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北京东城新颖表演编排《京艺堂》
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承接大型演出,全国巡演,演唱会,音乐节,承办嘻哈包袱铺相声专场,各种年会,晚会,经销商会,新闻发布会,服装订货会,商演,专业内衣走秀等各种文艺舞蹈演出。 下面的两个独舞《雀之灵》、《残春》也属于同一题旨的阐发。这一时期,对于中国古典舞的探索,也有了长足的发展。如:《金山战鼓》(女子3人舞),首演于1980年,编导庞志阳(1931——)、门文元(1934——)等,作曲:田德忠,首演者:部前进歌舞团,王霞、柳倩、王燕。作品取材于距今900多年前中国南宋时期巾帼英雄——梁红玉的事迹。在寡不敌众的时刻,梁红玉亲自擂鼓助阵,中箭后,以大无畏的精神,忍痛带伤,坚持战斗至后胜利。舞蹈以灵活、流畅的舞台调度,精湛、高超的技艺,简炼、感人的情节,将梁红玉带领女兵,助阵的情景生动的展现出来。它充分发挥了中国戏曲的虚拟性表现手法却并不拘泥于戏曲的程式,舞台上虽只3人。
舞蹈采用了中国古典舞的语汇和创作手法,借古朴的“秦俑”形象,以民间乐曲《绛州大鼓》铿锵有力的节奏、独特的舞蹈动作造型,表现了中华武士驰骋疆场、勇往直前的英雄气概。这就是真正掌握并懂得了运用“劲”。“劲”不仅贯穿于动作的过程中,,在结束动作时的劲更是十分重要的。无论戏曲、芭蕾舞、武术套路都是十分重视动作结束前的瞬间节奏处理,中国古典舞更不例外,它有如下几种典型的亮相劲头:“寸劲”一一体态、角度、方位均已准备好,运用一寸之间的劲头来“画龙点睛”。“反衬劲”——给予即将结束的体态造型的一个强度很大的反作用力,从而强化和烘托后造型。“神劲”——一切均已完成,而用眼神及作延伸之感,使之“形已止而神不止”。除此之外,还有“刚中有柔”、“韧中有脆”、“急中有缓”等劲的区别。“反律”是古典舞特有的,可以产生人体动作千变万化、扑朔迷离、瞬息万变的动感。从每一具体动作来看,古典舞还有“一切从反面做起”之说。
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